Michael Lachenmayr

Organist

Vita

Michael Lachenmayr (*1989) erhielt seine künstlerische Ausbildung an der Hochschule für Musik und Theater in München, wo er unter anderem katholische Kirchenmusik (A-Diplom) mit Schwerpunkt Chorleitung (Prof. Michael Gläser) sowie das Konzertfach Orgel (Prof. Edgar Krapp, Prof. Bernhard Haas und Bernadetta Šuňavská) studierte. Bei „Jugend musiziert“ gewann er mehrere Preise, unter anderem ist er Bundespreisträger im Fach Orgel.

Er nahm an mehreren Meisterkursen namhafter Organisten wie Jean Guillou, Ludger Lohmann, Aude Heurtematte, Jon Laukvik, Cea Galán und Zsigmond Szathmáry teil.

Während seines Studiums war er Assistent an der Basilika St. Peter in Dillingen an der Donau.

Im Juli 2015 wurde er noch während seines Studiums als Kirchenmusiker und Dekanatskantor an die große Schmid-Orgel von St. Stephan in Mindelheim berufen, wo er 2016 die Konzertzyklen der „Mindelheimer Stephanuskonzerte“ ins Leben rief, als deren künstlerischer Leiter er seither tätig ist.

Als Organist und Continuospieler geht er einer regen Konzerttätigkeit im In- und Ausland (Frankreich, Italien, Norwegen, Polen u.a.) nach.

Neuigkeiten

Konzertkritik - Chorkonzert 2024

4. Dezember 2024

Fauré-Requiem

Nachbericht Chorkonzert 2024

26. November 2024

Fauré-Requiem

Chorkonzert

17. November 2024

Requiem von Gabriel Fauré

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Konzertkritik - Chorkonzert 2024

4. Dezember 2024

Orchester, Stephanus-Chor und Vocal total Ensemble begeistern in St. Stephan in Mindelheim

Stand: 30.11.2024, 11:09 Uhr

Von: Frank Grabowski

Die Stephanus Konzerte des Freundeskreises Kirchenmusik präsentierten in der Pfarrkirche St. Stephan ein außergewöhnliches Chorkonzert zu Ehren des 100. Todestages von Gabriel Fauré.

Mindelheim - Unter der Gesamtleitung von Michael Lachenmayr erklangen das berührende „Requiem op. 48“ sowie das majestätische „Cantique de Jean Racine op. 11“ und erfüllten die Kirche mit einer eindrucksvollen musikalischen Atmosphäre.

Freundeskreis Kirchenmusik präsentiert Chorkonzert in Mindelheim

Stadtpfarrer Daniel Rietzler eröffnete den Abend mit einfühlsamen Worten. Er beschrieb Faurés Requiem als eine Vertonung, die sich von anderen unterscheidet: Statt schwerer Dramatik vermittelt es eine friedvolle Zuversicht und Hoffnung auf das ewige Leben. Fauré vermeidet die dramatisierte Darstellung wie zum Beispiel im Werk von Verdi und bietet stattdessen Trost und Besinnung. Pfarrer Rietzler wünschte den Besuchern eine „wohltuende Stunde“ der Einkehr.

Herausragender Konzertabend in Mindelheim zu Ehren des 100. Todestages von Gabriel Fauré

Der Stephanus-Chor und das Vocal total Ensemble, bestehend aus über 60 Sängerinnen und Sängern, beeindruckten durch eine harmonische und präzise Darbietung. Die kraftvollen, doch sanften Stimmen wurden durch das Orchester von St. Stephan unterstützt, das die sakralen Werke Faurés in ihrer vollen Klangpracht zur Geltung brachte. Besonders hervorzuheben sind die Leistungen der beiden Solisten: Die Sopranistin Anna Consolaro aus Italien begeisterte das Publikum mit ihrer klaren und reinen Stimmfarbe. Markus Hauser, Bariton am Staatstheater Augsburg, brillierte mit einer ausdrucksstarken und gefühlvollen Interpretation, beide konnten das Publikum tief berühren.

Insgesamt erlebten die Besucher einen herausragenden Konzertabend, der die Laienmusiker der Chöre in einem professionellen Licht erscheinen ließ. Die Leidenschaft und Hingabe aller Beteiligten waren spürbar, sodass selbst anspruchsvolle Passagen meisterhaft gemeistert wurden. Das Konzert endete mit langanhaltendem Applaus, der die Wertschätzung des Publikums für diese gelungene Darbietung widerspiegelte.

Nachbericht Chorkonzert 2024

26. November 2024

Ein Requiem, bei dem der Tod seinen Schrecken verliert

In der Mindelheimer Pfarrkirche St. Stephan geben der Stephanus-Chor, Vocal total und ein Orchester ein Konzert.

Von Franz Issing

Mindelheim Was liegt näher, als im sogenannten Totenmonat November eine Messe für die Verstorbenen aufzuführen? So erklang im Rahmen der Mindelheimer Stephanus-Konzerte in der Pfarrkirche anlässlich des 100. Todestages des französischen Komponisten Gabriel Fauré dessen berühmtes und klangschönes „Requiem“.

Gemeinsam führten der Stephanus-Chor, der Kammerchor „Vocal Total“ und ein mit 20 Musikern aus der Region besetztes Orchester quasi als musikalisches Dessert auch Farurés kontemplatives Werk „Contique de Racine“ für Chor, Soli und Orchester auf. Mehrere Wochen lang hatten sich die Sängerinnen, Sänger und Musiker bei gemeinsamen Proben auf ihren Auftritt vorbereitet.

In Faurés Musik verliert selbst der Tod seine Schrecken. In seinem Requiem versagt sich der Komponist die Horrorvisionen des „Dies Irae“, zieht dem jüngsten Gericht gleichsam den Stachel. Er erspart seinen Zuhörern weitgehend die Konfrontation mit den Schrecken des Todes. Auch die Instrumentierung der Totenmesse sucht in der musikalischen Requiems-Tradition ihresgleichen: Das Paradies leuchtete in D-Dur. Den Schlusspunkt bei dem gut besuchten Chorkonzert setzte Faurés „Cantique de Jean Racine“, ein Werk aus dem frühen Schaffen des Komponisten, dessen Texte Jean Racine, ein bedeutender Dramatiker des 17. Jahrhunderts, verfasste und das als Gebet um göttliches Licht, Frieden und Gnade gilt. Vom Stephanus-Chor, „Vocal Total“ und dem Orchester wurde es nach Noten wohltemperiert, in schlichter Schönheit und mit innerer Tiefe vorgetragen.

Wie Sänger und Musiker liefen auch die beiden Solisten zur Hochform auf. Mit rundem und warmem Sopran warb Anna Consolaro um die Gunst der Zuhörer, währen Markus Hauser mit tiefem Bass Eindruck machte, stimmlich schön voll und gleichzeitig gesetzt. Nach zahlreichen, zarten Melodien und subtilen Harmonien sowie Texten, aus denen Trost und Hoffnung sprachen, spendeten die Kirchenbesucher kräftig Beifall, hatten sie doch eine tröstlich-wohltuende Stunde erlebt.

Nachbericht vom Chorkonzert 2023

24. Oktober 2023

Barocke Klangpracht in St. Stephan ganz im Zeichen Antonio Vivaldis

Da soll einer sagen, dass hochwertige Musikkultur in Mindelheim nicht geboten wird! Der Stephanus-Chor – der große Chor der Stadtpfarrkirche - brachte das „Gloria“ von Antonio Vivaldi authentisch unter der Leitung des Kirchenmusikers Michael Lachenmayr zur Aufführung.

Eröffnet wurde der Konzertnachmittag virtuos vom Organisten und Kirchenmusiker Michael Lachenmayr an der großen Stephanus-Orgel mit Antonio Vivaldis Concerto in a-Moll für zwei Violinen und Basso continuo, das von Johann Sebastian Bach (BWV593) auf die Orgel übertragen wurde.

Die Begegnung und adaptierende Auseinandersetzung mit der zeitgenössischen Konzertmusik

Italiens kann in ihrer Bedeutung für den kompositorischen Werdegang Bachs nicht hoch genug

eingeschätzt werden.

Das Gloria in D-Dur von Antoni Vivaldi (1678-1741) ist das wohl bekannteste geistliche Werk Vivaldis und besticht durch seine Frische und Lebhaftigkeit. Dekan Andres Straub stellte in seiner Begrüßung theologisch-musikalisch Zusammenhänge des kurzweiligen Werks heraus.

Die glänzenden Gesangssolisten - Irina Firouzi (Sopran) und Silvia Mütterlein (Alt) - bürgten für die hohe Qualität der Aufführung.

Im Gloria in D (RV 589) kamen mit Trompete (Karl Murnauer) und Oboe (Tommy Zink) strahlende Festlichkeit zum Ausdruck. Der von Lachenmayr straff geführte Stephanus-Chor demonstrierte mit Echo-Effekten seine Wendigkeit, beispielsweise im feierlichen "Gloria in excelsis deo" gleich zu Beginn. Was umso wirkungsvoller war, als der Chor in den Nachhall-Rücknahmen schön austariertes Kolorit bot. Viel Sorgfalt legte Lachenmayr auch in die dramaturgische Entwicklung der zwölf Werkteile, die bisweilen weite Bögen schlugen. Beispielsweise in "Et in terra pax", wo nicht nur die Stimmenverflechtungen sukzessiv dichter wurden und die Klangsubstanz zunahm, sondern sich auch die Farbigkeit immer reicher darstellte. Zielsicherheit war deshalb auch für den Chor wichtig, dessen Aufgabe Vivaldi bisweilen sehr rational definierte, etwa mit einem straffen Spannungsaufbau in "Qui tollis peccata mundi", um der dramatischen Alt-Arie "Qui sedes ad dexteram patris" den Boden zu bereiten.

Wie Bach in seinem Weihnachtsoratorium, stellte auch Vivaldi den Arien ein Soloinstrument an die Seite. Besonders klangschön gerät stets die Kombination aus entrückt weitschweifender Oboe und dem lyrisch und schwebend dahinfließenden Sopran. Zum wahren Ohrenschmaus wurde das „Domine Deus“ der Münchner Sopranistin Irina Firouzi im Dialog mit dem Oboisten mit wiegender Melodik. Überaus schlüssig und homogen im Klang geriet der Dialog zwischen weit ausgesungener Alt-Phrase von Silvia Mütterlein mit Verena Strohschein am Violoncello und dem strukturiert entgegnenden Chor im "Domine Deus, Agnus Dei". In den Solopassagen bildeten Gesangs- und Instrumentalsolisten eine innige betörende Einheit: eine Feinarbeit, die dem Konzert Kostbarkeit verlieh und vom Publikum honoriert wurde.

Und so konnten die 50 Sängerinnen und Sänger des Chores - nach wochenlangem Üben - ihren wichtigen Beitrag für das Unterallgäuer Kulturleben im Rahmen der Mindelheimer Stephanus-Konzerte beitragen: Diese Leistung honorierten die über 400 Konzertbesucher mit reichem Beifall.

Nachbericht des Chorkonzerts vom 17. November

17. November 2019

Eine Sternstunde geistlicher Musik

von Franz Issing

Das Requiem von Mozart begeistert die Zuhörer in der Kirche

Vor der Kirchentüre standen die Besucher Schlange. Ein Bild, das Dekan Andreas Straub so wohl nicht oft sieht. Um so größer die Freude des Pfarrers von St. Stephan über den unerwartet großen Andrang für die Aufführung des Mozart-Requiems, das auf der Hitliste Legenden umwobener, klassischer Meisterwerke ohne Zweifel einen Spitzenplatz einnimmt. Die an dieses Opus von den Besuchern gestellten Erwartungen wurden in jeder Hinsicht erfüllt.

Kirchenchor und Orchester der Pfarrei St. Stephan sowie der Mindelheimer Kammerchor „vocal total“ und vier Solisten bescherten dem Publikum eine Sternstunde geistlicher Musik, die so recht in die Zeit um Allerseelen und Totensonntag passte. Das Konzert konnte durchaus mit Aufführungen auf großen Bühnen konkurrieren. Dies war nicht zuletzt das Verdienst des Kirchenmusikers und Dirigenten Michael Lachenmayr wie auch des Chorleiters Ottmar Einsiedler, der das spirituelle und Kraft ausstrahlende Opus einstudiert hatte.

Um kaum ein anderes Werk, wie um Mozarts „Seelenmesse“ ranken sich so viele Mythen, Geheimnisse und Spekulationen. Schon schwer erkrankt, konnte der Komponist das Werk nicht mehr vollenden und hinterließ von manchen Sätzen nur Skizzen. Sein Schüler Franz Xaver Süßmayr vervollständigte das Werk anno 1792, ein Jahr nach Mozarts Tod und schuf damit ganz großes Kino für Klassikfans. Dies sahen auch die Besucher des „Stephanus-Konzertes“ in der Mindelheimer Stadtpfarrkirche so. Mit minutenlangem Beifall feierten sie Musiker, Sänger und Solisten.

Der eindrucksvolle Einsatz von Stimm- und Orchesterfarben vertieften die Glaubensbotschaft der Texte und brachten sie wirkungsvoll zum Klingen. Haupttonart des Requiems ist d-moll, die häufig ernster oder auf das Jenseits bezogenen Dingen bezogen wird. Zudem vermittelte das Mozart-Opus eine Vielfalt von Emotionen, die Menschen angesichts des nahen Todes empfinden.

Da waren aus Gesang und auch dem dunklen, jedoch weichen Klang der Instrumente Verzweiflung, Angst, Wut und Trauer, aber auch Trost und Hoffnung herauszuhören. Der Chor folgte dem Dirigat präzise, engagiert und weitgehend sprachverständlich. Ihm zur Seite stand ein respektables Solisten-Quartett. So überzeugten Martin Burgmair mit dunklem Bass, die Altistin Silvia Mütterlein mit viel Wärme in der Stimme. Auch Tenor Udo Scheuerpflugmeisterte seinen Part mit Bravour und Irina Firouzi gefiel mit hellem Sopran.

Atemberaubende Klänge erfüllten das Gotteshaus bei diesem musikalischen Spannungsbogen zwischen Todesfurcht und Gottvertrauen. Man mochte kaum an eine Totenmesse, allenfalls an eine Tröstungsmesse glauben, welche die Gefühle des Menschen auf der einen und den Zorn Gottes auf der anderen Seite ausdrückt. Zu hören war Erdenmusik, für alle die sterben und für die, die bleiben müssen.

„Mitten im Leben sind wir vom Tod umfangen“, erinnerte Pfarrer Straub in seinem Grußwort. Mit Mozarts Requiem in d-moll sahen sich die Konzertbesucher unvermittelt mit dieser Thematik konfrontiert.

Der offene Schluss von Mozarts letzter und wohl berühmtester Komposition ist möglicherweise als Hinweis zu deuten: Die Furcht vor dem Tod kann durch Gottvertrauen überwunden werden.