Michael Lachenmayr

Organist

Vita

Michael Lachenmayr (*1989) erhielt seine künstlerische Ausbildung an der Hochschule für Musik und Theater in München, wo er unter anderem katholische Kirchenmusik (A-Diplom) mit Schwerpunkt Chorleitung (Prof. Michael Gläser) sowie das Konzertfach Orgel (Prof. Edgar Krapp, Prof. Bernhard Haas und Bernadetta Šuňavská) studierte. Bei „Jugendmusiziert“ gewann er mehrere Preise, unter anderem ist er Bundespreisträger im Fach Orgel.

Er nahm an mehreren Meisterkursen namhafter Organisten wie Jean Guillou, Ludger Lohmann, Aude Heurtematte, Jon Laukvik, Cea Galán und Zsigmond Szathmáry teil.

Während seines Studiums war er Assistent an der Basilika St. Peter in Dillingen an der Donau.

Im Juli 2015 wurde er noch während seines Studiums als Kirchenmusiker und Dekanatskantor an die große Schmid-Orgel von St. Stephan in Mindelheim berufen, wo er 2016 die Konzertzyklen der „Mindelheimer Stephanuskonzerte“ ins Leben rief, als deren künstlerischer Leiter er seither tätig ist.

Als Organist und Continuospieler geht er einer regen Konzerttätigkeit im In- und Ausland (Frankreich, Italien, Norwegen u.a.) nach.

Neuigkeiten

Nachbericht "Lauinger Münsterkonzerte"

14. Oktober 2020

Donau Zeitung

Nachbericht des Chorkonzerts vom 17. November

17. November 2019

Mindelheimer Zeitung

Nachbericht des Konzerts vom 5. Mai 2019

14. Mai 2019

Mindelheimer Zeitung

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Nachbericht "Lauinger Münsterkonzerte"

14. Oktober 2020

Münsterkonzert Lauingen: Ein grandioses Heimspiel zum Abschluss

von Bernhard Probst

Organist Michael Lachenmayr spielt das letzte Konzert im Lauinger Martinsmünster. Eine Person bekommt dabei eine spezielle Zugabe - und das ganz ohne Publikum

Die Lauinger Münsterkonzerte waren in diesem besonderen Jahr nicht nur ein kultureller Höhepunkt. Sie fanden am vergangenen Sonntag auch mit einem großen Finale ihren Abschluss. Ein Heimspiel kündigte sich an, denn Organist Michael Lachenmayr wagte am Albertus-Gymnasium seine ersten musikalischen Gehversuche. Zum Kirchweihfest kehrte er in heimisches Terrain zurück. An der vor zwei Jahren fertiggestellten, neuen Albertus-Magnus-Orgel in Lauingens Martinsmünster gab er ein famoses Konzert.

Schon zu Anfang zeigte er, dass er die für viele Organisten als Königsdisziplin geltende Fuge tadellos beherrscht – Marcel Duprés „Prelude et Fugue en si majeur“ breitete sich wunderbar transparent aus in dem Klangkörper des gotischen Prachtbau des Martinsmünsters. Dieser kam im folgenden Stück noch mehr zur Geltung, als Lachenmayr zum 150. Geburtstag ein Stück von Louis Vierne, dem berühmten Notre Dame-Organisten zum besten gab, „Naïades“. Das ist französisch für „Nymphen“. Wer die Augen schloss, konnte sie mit hoher Wahrscheinlichkeit tanzen sehen.

Zwischen Werken von Max Reger fanden sich zwei interessante Bach-Interpretationen, die sich auf interessante Weise von der klassisch barocken Registratur abhoben und die Werke des großen Meisters auf erfrischende Weise zu Gehör brachten. Dabei stach vor allem der frische und gleichzeitig eindringliche Sound der Orgel selbst hervor, deren Klangmöglichkeiten wunderbar mit dem Kirchenraum verschmelzen, obwohl bei dem Bau des Instruments viel Zeit verstrich und viele Kompromisse eingegangen werden mussten. Aber es ist zu erwähnen, dass ein Instrument genau so gut ist, wie der, der es spielt. Und das Lachenmayr weiß, was er tut, bewies er im letzten Stück noch einmal – Liszts „Saint Francois de Paule marchant sur les flots“, dem Stück, in dem der Komponist seinem Namensheiligen Franz von Paola ein Denkmal setzt. Es schloss das Konzert mehr als angemessen ab.

Eine spezielle Zugabe bekam Pfarrer Raffaele De Blasi, nachdem das Publikum bereits auf dem Nachhauseweg war – angesichts des Kirchweihfestes das an diesem Tage traditionell gesungene „Ein Haus voll Glorie schauet“ improvisierte Lachenmayr für ihn perfekt.

Nachbericht des Chorkonzerts vom 17. November

17. November 2019

Eine Sternstunde geistlicher Musik

von Franz Issing

Das Requiem von Mozart begeistert die Zuhörer in der Kirche

Vor der Kirchentüre standen die Besucher Schlange. Ein Bild, das Dekan Andreas Straub so wohl nicht oft sieht. Um so größer die Freude des Pfarrers von St. Stephan über den unerwartet großen Andrang für die Aufführung des Mozart-Requiems, das auf der Hitliste Legenden umwobener, klassischer Meisterwerke ohne Zweifel einen Spitzenplatz einnimmt. Die an dieses Opus von den Besuchern gestellten Erwartungen wurden in jeder Hinsicht erfüllt.

Kirchenchor und Orchester der Pfarrei St. Stephan sowie der Mindelheimer Kammerchor „vocal total“ und vier Solisten bescherten dem Publikum eine Sternstunde geistlicher Musik, die so recht in die Zeit um Allerseelen und Totensonntag passte. Das Konzert konnte durchaus mit Aufführungen auf großen Bühnen konkurrieren. Dies war nicht zuletzt das Verdienst des Kirchenmusikers und Dirigenten Michael Lachenmayr wie auch des Chorleiters Ottmar Einsiedler, der das spirituelle und Kraft ausstrahlende Opus einstudiert hatte.

Um kaum ein anderes Werk, wie um Mozarts „Seelenmesse“ ranken sich so viele Mythen, Geheimnisse und Spekulationen. Schon schwer erkrankt, konnte der Komponist das Werk nicht mehr vollenden und hinterließ von manchen Sätzen nur Skizzen. Sein Schüler Franz Xaver Süßmayr vervollständigte das Werk anno 1792, ein Jahr nach Mozarts Tod und schuf damit ganz großes Kino für Klassikfans. Dies sahen auch die Besucher des „Stephanus-Konzertes“ in der Mindelheimer Stadtpfarrkirche so. Mit minutenlangem Beifall feierten sie Musiker, Sänger und Solisten.

Der eindrucksvolle Einsatz von Stimm- und Orchesterfarben vertieften die Glaubensbotschaft der Texte und brachten sie wirkungsvoll zum Klingen. Haupttonart des Requiems ist d-moll, die häufig ernster oder auf das Jenseits bezogenen Dingen bezogen wird. Zudem vermittelte das Mozart-Opus eine Vielfalt von Emotionen, die Menschen angesichts des nahen Todes empfinden.

Da waren aus Gesang und auch dem dunklen, jedoch weichen Klang der Instrumente Verzweiflung, Angst, Wut und Trauer, aber auch Trost und Hoffnung herauszuhören. Der Chor folgte dem Dirigat präzise, engagiert und weitgehend sprachverständlich. Ihm zur Seite stand ein respektables Solisten-Quartett. So überzeugten Martin Burgmair mit dunklem Bass, die Altistin Silvia Mütterlein mit viel Wärme in der Stimme. Auch Tenor Udo Scheuerpflugmeisterte seinen Part mit Bravour und Irina Firouzi gefiel mit hellem Sopran.

Atemberaubende Klänge erfüllten das Gotteshaus bei diesem musikalischen Spannungsbogen zwischen Todesfurcht und Gottvertrauen. Man mochte kaum an eine Totenmesse, allenfalls an eine Tröstungsmesse glauben, welche die Gefühle des Menschen auf der einen und den Zorn Gottes auf der anderen Seite ausdrückt. Zu hören war Erdenmusik, für alle die sterben und für die, die bleiben müssen.

„Mitten im Leben sind wir vom Tod umfangen“, erinnerte Pfarrer Straub in seinem Grußwort. Mit Mozarts Requiem in d-moll sahen sich die Konzertbesucher unvermittelt mit dieser Thematik konfrontiert.

Der offene Schluss von Mozarts letzter und wohl berühmtester Komposition ist möglicherweise als Hinweis zu deuten: Die Furcht vor dem Tod kann durch Gottvertrauen überwunden werden.

Nachbericht des Konzerts vom 5. Mai 2019

14. Mai 2019

Großartige Orgelmusik auf historischen Instrumenten

Michael Lachenmayr beweist sein Ausnahmetalent

Es war ohne Zweifel ein Orgelkonzert erster Güte: Zwei historische Orgeln werden von einem Organisten von hohen Graden gespielt: Es dürfte sich herumgesprochen haben – und der zahlreiche Besuch der Zuhörer in der Mindelheimer Jesuitenkirche zeigte dies – dass die Frundsbergstadt in dem jungen Kirchenmusiker Michael Lachenmayr ein Ausnahmetalent besitzt. Dieses Mal traktierte er die beiden historischen Orgeln in der Jesuitenkirche. Orgelbauer Rudolf Kubak war 1987 Restaurator der großen Simnacher-Steinmeyer-Orgel und 1972 des Katharinen-Positives von 1650, die neben der Stadtpfarrkirchenorgel die großartige Orgellandschaft der Pfarrei St. Stephan ergänzen.

Lachenmayr baute sein Konzertprogramm klar strukturiert auf und wählte ausschließlich Werke aus der Entstehungszeit der Instrumente: Eckpfeiler waren Werke nord- und mitteldeutscher barocker Großmeister (Buxtehude, Bach); dazwischen nachbarocke und klassische Stücke von Carl Philipp Emanuel Bach (1714 - 1788) und W. A. Mozart.

Auf dem Positiv im Altarraum spielte der Organist zwei Werke des Münchener Kapellmeisters Kerll (1627 - 1693): zunächst das reizende „Capriccio sopra il cucu“ und dann eine „Passacaglia in d“. Die Tonwiederholungen wurden immer komplexer und steigerten sich im technischen Schwierigkeitsgrad.

Auf der großen Kubak-Orgel bot der Künstler vorher die „Sonate in D-Dur“ des Bachsohnes Carl Philipp, anschließend die Umwandlung eines „Adagio B-Dur“ (KV 411), ursprünglich für Holzblasinstrumente komponiert, für die Orgel von Lachenmayr selbst transkribiert: Gefällige Orgelmusik, angenehm zum Zuhören. Allerdings konnten sich diese für Orgel eingerichteten Stücke nicht mit den beiden erwähnten Programm-Eckwerken messen, nämlich dem „Präludium in g“ (BuxWV 149) des Kantors der Lübecker Marienkirche, Dietrich Buxtehude, und vor allem der „Toccata, Adagio und Fuge in C-Dur“ (BWV 564) von Johann Sebastian Bach. Scheinbar mühelos gestaltete der junge Organist in den schnellen Fugenpassagen, zunächst in den Manualen und dann im Pedal die pochenden Sechzehntelgruppen. Das war technisch meisterhaft, ja atemberaubend. Am Ende gab es dafür lang anhaltenden Beifall. (ah)